Au moins depuis Dominique Fernandez, nous savons tous que la Méditerranée est aussi une mère. Qu’on ne s’étonne pas alors que la Femme (avec une majuscule de rigueur) occupe une place centrale dans toutes les mythologies qui d’Istanbul à Gibraltar irriguent les cultures, les fantasmes, en un mot tout ce qui fait vivre ceux pour qui la " grande bleue " représente un horizon sans fin. Au delà des blessures de l’histoire et des guerres de religions, il y à là, incontestablement, une marque de famille. Comme tous les autres arts, comme la littérature, le cinéma en apporte constamment le témoignage.
En choisissant dans le cadre de notre " carte blanche " des œuvres aussi différentes que La cité des femmes (Fellini), Cri de femmes (Dassin), Carmen (Rosi) et Prénom Carmen (Godard) nous avons voulu montrer combien cette image de la femme méditerranéenne pouvait se décliner à toutes les formes du désir… et de la crainte. Carmen l’indomptable pourrait en être la figure de proue. Fellini et Jules Dassin (avec Melina Mercouri) poursuivent en Italie et en Grèce, ce même souci de replacer la femme (ou les femmes) dans un paysage. A partir de là, chacun est libre de partir à sa guise sur des chemins, où, qu’elle soit mère, sœur, fille ou épouse, qu’elle soit sainte ou prostituée, dominatrice ou soumise, la femme méditerranéenne représente, sinon " l’avenir de l’homme ", du moins sa mémoire vive. Quelque part… ou plutôt partout, entre la terre ferme et le grand vent du large.

Pierre Cadars, Délégué Général de la Cinémathèque de Toulouse

Les cinq films proposés cette année sont :

Cri de femmes de Jules Dassin
USA. 1978

Deux femmes face à face. Une grande comédienne de renom international Maya (Mélina Mercouri) qui répète la " Médée " d’Euripide dans le théâtre antique de Delphes. Une Américaine Brenda Collins, (Ellen Burstyn) en prison pour avoir, comme Médée, tué ses enfants dans une crise de désespoir provoquée par l’infidélité de son mari. Pour alimenter sa publicité, Maya accepte de rencontrer Brenda. Cette entrevue tourne mal. Puis les deux femmes se revoient, permettant à Maya de mieux comprendre les motivations de son personnage. Elle modifie son interprétation en même temps qu’elle se remet en question. Lors de la générale, Maya est une Médée humaine et pathétique. En prison, Brenda crie sa douleur et son désespoir.

Une Goutte d'amour
d'Atif Yilmaz
Turquie. 1984

Un jeune homme et une jeune femme s’installent en ville. Mal mariés, ils cherchent chacun de leur côté une issue à leurs problèmes sentimentaux vécus au milieu de difficultés matérielles et sous le poids des coutumes. La femme, bravant toutes les traditions, se prendra en charge, assumera sa sexualité, congédiera son mari impuissant dans tous les sens du terme et cherchera à retrouver l’équilibre indispensable dans l’amour.

Carmen
de Francesco Rosi
France / Italie. 1984

Séville, vers 1820. Carmen, une ardente gitane, séduit le brigadier Don José. A la suite d’un duel, il déserte et la rejoint dans la montagne. Mais Carmen est maintenant amoureuse du torero Escamillo. Plus tard, aux arènes de Séville où se produit Escamillo, Don José demande à Carmen de revenir à lui. Elle refuse. Il la poignarde.

La Cité des femmes
de Federico Fellini
France / Italie. 1980

Lors de l’arrêt d’un train en pleine campagne, un vieux séducteur, Snaporaz, rencontre une belle voyageuse et la suit. Elle l’emmène dans un monde de femmes. Mais tout cela n’est qu’un rêve… ou un cauchemar. Snaropaz se réveille pour s’apercevoir que les femmes qui peuplaient ses rêves se sont matérialisées.

Prénom Carmen
de Jean-Luc Godard
France. 1983

Carmen, ayant besoin d’argent pour tourner un film avec ses amis, attaque une banque. Joseph, un jeune gendarme, se sauve avec elle au bord de la mer dans l’appartement de l’oncle Jean, un cinéaste désabusé. Ce dernier participe à la réalisation du film dont l’action est située dans un grand hôtel. Ce n’est en fait qu’une diversion…